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《航海的故事》封面设计
《家》封面设计
《烙印》封面设计
【书衣之美】
莫志恒，是我国知名的书籍装帧艺术家。在93年的生命历程中，他不仅留下了大量经典的书籍设计作品，也推动了我国书籍装帧史的研究工作。
二十世纪二三十年代的上海，出版事业方兴，当时极有影响的开明书店培养练习生，引导他们从事出版行业。1931年7月，开明书店在《申报》登出招考练习生的广告，时年24岁的莫志恒从上海劳动大学工学院毕业后，还蛰居在老家浙东乡下，偶然看到广告后便来上海应考。被成功录取的莫志恒由开明书店创办人章锡琛挑选到出版部，从管图版开始学起。这份枯燥而又格外需要耐心的工作，很是磨炼年轻人的性子。
此后，章锡琛逐渐发现莫志恒有一定的绘画天赋和基础，便教他设计书籍封面及插图，不断提供给他装帧设计的实践机会。在开明书店的设计师钱君匋离职、丰子恺患眼疾后，章锡琛大胆起用年轻的莫志恒，让他成为店里的主力设计师。这一时期，他不仅设计了《汤姆·沙耶》《隐身帽》《雪婆婆》《青色鸟》等一批童话书籍的封面，还先后设计了“开明青年丛书”《烙印》和“激流三部曲”等书籍，广受好评。
以汉字字体为主要元素，将字形与排列变化作为封面主要装帧图式，是我国早期书籍装帧设计的重要方式，也是贯穿现代书籍装帧设计的审美选择。莫志恒为巴金的《家》所做的设计，堪称经典，有着“《家》封面，甲天下”的美誉。《家》是“激流三部曲”的第一部，莫志恒将“激流”二字占满白色画面，以细点衬托出空心美术字，印橘红色，偏上部分的中心处套印黑色的美术字“家”，下方正中接印小字“巴金著”。全书仅用六个字的变体设计，将《家》与“激流”的关系精妙呈现，可谓匠心独运。后期，开明书店的长篇小说统一以汉字书名作为主元素，辅以汉瓦或波形纹饰，颇具民族风范。
莫志恒设计的“开明青年丛书”封面，用间隔不等的粗细直线及多颗繁星图案作装饰，美术字题写书名，每册变幻不同颜色。生动大方的设计，很符合“青年”和“丛书”的特色，影响颇大。莫志恒有在设计作品中留下自己名字的习惯，很多书衣的边角处都不难发现署有小小的“志恒”二字。
诗人臧克家的第一本诗集《烙印》，给当时的诗坛带来了一股新风。由莫志恒设计的诗集封面，衬底是红色的稿纸格子，一只右手紧握钢笔，笔尖锋锐，“烙印”二字是黑色汉隶风格字体，寓意着青年诗人以笔为武器的气魄。
莫志恒的设计常常构图大胆，善于用不同题材的图案进行装饰，配以美术字，利用点线的疏密关系，营造特殊的装饰效果。
1936年，莫志恒进入生活书店，设计的《歌德自传》等众多出版物令人耳目一新。他曾在回忆文章中自豪地谈道：“我们二人（莫志恒、郑川谷）共同把书店的出版物装帧得美观、朴素、大方，在新出版业中树立起一种新的式样。”此后，他先后在文化供应社、中外出版社、民族出版社工作，始终关注书籍装帧事业，并著有《装帧艺术史话》《书籍装帧艺术漫谈》等论著，具有重要的文献价值。
（作者：田呢）
